وکاله آریا للأنباء - 1000 تمثال جلیدی للفنانه نیلی أزیفیدو أو "النصب التذکاری الأدنى" (غیتی إیمیجز)
یهتم الفنانون ومحبو الفنون دائما بأرشفه وحفظ الأعمال الفنیه، وتأمینها من التلف أو السرقه، وتخصص میزانیات هائله لحفظ القدیم منها، لیطول عمره. ویقوم بعض الفنانین بعکس ذلک، یبنون منحوتات لتذوب، ویصممون منشآت فنیه لیتم تفکیکها، ویقیمون عروضا ما تلبث أن تصبح أثرا بعد عین.
وإذا کانت قیمه الفن تقاس بما یمکن امتلاکه وبیعه وتخزینه، فإن قطاعا من الفنانین یعلن الثوره على هذا المنطق الذی ربط الفن بمنطق السوق، ویرى أن العمل الفنی الصادق هو الذی یصبح فنا زائلا.
اقرأ أیضا
list of 2 items list 1 of 2 فواز حداد للجزیره نت: فی الأنظمه الدکتاتوریه یصبح الروائی الموهوب "مریباً" لامتلاکه مساحه للتحایل list 2 of 2 الشهقه الأخیره.. حسن القطراوی یکتب التاریخ السری للألم من قلب "محرقه" غزه end of list و الفن الزائل عباره عن أعمال فنیه تصمم عمدا لتدوم لفتره وجیزه جدا، قد تصل لدقائق، وأحیانا أیام، قبل أن تتلاشى أو تفکک أو تتوقف عن الوجود ککائن مادی.
یمکن أن یکون الزوال متأصلا فی الماده، کالجلید والرمل والمواد العضویه، أو فی الشکل، کالعروض الحیه، أو فی قواعد العرض فی حاله منع التصویر أو التسجیل أو إصدار الکتالوجات.
ولفکره الفن الزائل جذور تاریخیه، فقد شکک الفن الحدیث والمعاصر فی العمل الفنی باعتباره کائنا ثابتا وقابلا للاقتناء، حیث تصف مصطلحات مثل "الحدث" فعالیات مسرحیه تفاعلیه ظهرت فی أواخر الخمسینیات وأوائل الستینیات، وهی أعمال فنیه تجسد تجارب فقط.
وهناک أیضا "الفن التدمیری الذاتی"، وارتبط بالفنان "غوستاف میتزغر". ویقدم متحف تیت (Tate) البریطانی الذی یعد مرجعا عالمیا فی دراسه الفن وسیاقه الثقافی، تعریفا لـ "الفن التدمیری الذاتی" بأنه نهج جذری یعد فیه التدمیر جزءا لا یتجزأ من فکره العمل الفنی.
سلعه الفن
یقدر تقریر سوق الفن العالمی الصادر عن "آرت بازل" و"یو بی إس" مبیعات سوق الفن العالمی بـ 57.5 ملیار دولار أمریکی فی عام 2024. ویؤثر منطق السوق هذا على الخیارات الفنیه، أحیانا بجذب الفنانین نحو الأعمال الفنیه الدائمه، وأحیانا أخرى یدفع آخرین إلى التمرد.
یتجلى هذا التمرد فی کیفیه تخزین الفن والتعامل معه، ویشمل اقتصاد الفن المعاصر "مناطق تخزین آمنه" (Freeports)، وهی مرافق تخزین عالیه الأمان حیث یمکن حفظ الأعمال الفنیه القیمه بعیدا عن الأنظار، أحیانا لسنوات، فتصبح أشبه برأس مال مجمد أکثر من کونها قطعا فنیه.
ویشرح تقریر "آرتسی" (Artsy) سبب ملاءمه هذه المناطق للمضاربه، قائلا: "إذا کنت مضاربا، فأنت لست بحاجه لرؤیه العمل الفنی، بل تحتاج إلى تخزین آمن بینما تراهن على ارتفاع قیمته"
وتتجلى هنا فراده الفن الزائل، فمن الصعب تکدیس عمل فنی یذوب، کما أن الأداء الفنی الذی یعرض لمره واحده یقاوم التخزین، ولا یمکن بسهوله تصنیف عمل فنی یرفض التوثیق على أنه "محتوى". لکن التوجه نحو الزوال لیس مجرد مناهضه للسوق، بل یتعلق أیضا بکیفیه إنتاج المعنى، عبر الزمن، والتواجد المشترک، وعدم إمکانیه التراجع.
"مراقبه الجلید" فی لندن
من الأمثله الحدیثه التی حظیت باهتمام واسع عمل "مراقبه الجلید"، وهو عمل فنی عام للفنان أولافور إلیاسون وعالم الجیولوجیا مینیک روسینغ. فی لندن، حیث تم ترکیب کتل کبیره من جلید غرینلاندی فی مکان یتیح للجمهور رؤیتها ولمسها أثناء ذوبانها، محولا بذلک تغیر المناخ من مجرد إحصائیه مجرده إلى تجربه ملموسه.
ساعه الجلید للفنان أولاف إلیاسون (الفرنسیه) یصف متحف تیت مودرن عمل "مراقبه الجلید" بأنه "مجموعه من أربع وعشرین کتله جلیدیه" مثبته أمام المتحف. وتشیر عده مصادر إلى أن نسخه لندن من العمل الفنی عرضت فی دیسمبر/کانون الأول 2018، بالتزامن مع مؤتمر الأطراف الرابع والعشرین (COP24)، ونصبت خارج متحف تیت مودرن وفی موقع آخر بمدینه لندن.
کما تشیر صفحه أعمال ستودیو أولافور إلیاسون الفنیه إلى أن العمل عرض فی بانکساید، خارج متحف تیت مودرن، لندن، عام 2018، کسیاق موثق لعرضه.
لا یقتصر الأمر هنا على الرساله المتعلقه بتغیر المناخ فحسب، بل یشمل أیضاً الشکل، فالعمل الفنی یختفی حرفیا أمامک. هذا الاختفاء لیس عیبا، بل هو المحرک العاطفی للعمل. ثمه مفارقه لا یمکن إنکارها بین عصر رقمی یصر على تصویر کل شیء، وبین إبداع یصر على الفناء ویمنع البقاء ولو فی صوره.
تماثیل نیلی أزیفیدو الذائبه
مثال آخر قوی هو "النصب التذکاری الأدنى" (Minimum Monument)، وهو "عمل فنی حضری" للفنانه البرازیلیه نیلی أزیفیدو. یستخدم المشروع مئات أو آلاف التماثیل الجلیدیه الصغیره الموضوعه فی الأماکن العامه، والتی تذوب خلال فتره قصیره.
تصف أزیفیدو مشروعها "النصب التذکاری الأدنى" على صفحتها الرسمیه بأنه عمل فنی فی الفضاء العام أُنشئ عام 2005، ویتألف من آلاف المنحوتات الجلیدیه البشریه الصغیره، وقد وضعت فی مواقع حضریه مرکزیه، بمساعده الماره، وترکت لتذوب.
وبالمثل، یصف مقال نشر فی مجله "ریفیستا" التابعه لجامعه هارفارد هذا العمل، متخیلا "ألف تمثال جلیدی" تغطی درجات السلالم فی برلین، ویضعه فی سیاق ممارسه متکرره ظهرت فی العدید من المدن.
إن الحجه الفنیه هنا أعمق من مجرد "مشاهده ذوبان الجلید". فمصطلح "النصب التذکاری الأدنى" بحد ذاته نقد، حیث تدعی النصب التذکاریه التقلیدیه الخلود وتتشکل من الحجر، أو البرونز، وتمثل الذاکره الرسمیه.
أما "نصب" أزیفیدو فهو صغیر، هش، ومصیره الزوال. إنه نصب مضاد، یرفض وهم إمکانیه تثبیت التاریخ بتمثال.
التوثیق ممنوع
لا یذوب کل الفن المؤقت، فبعضه یختفی وفقا لقواعد محدده، ومن الأمثله المؤسسیه اللافته للنظر أعمال تینو سیغال، الفنان المقیم فی برلین والمعروف بأعماله الحیه التی یسمیها "المواقف المصطنعه".
وتؤدى هذه الأعمال من قبل مشارکین مدربین، غالبا فی المتاحف، وتتمیز برفضها للآثار المادیه.
صوره عامه لأعمال سیغال فی افتتاح بینالی فینسیا عام 2013 (غیتی إیمیجز) یصف متحف هیرشهورن الأمریکی للفن الحدیث والمعاصر فی واشنطن، وحدیقه المنحوتات (مؤسسه سمیثسونیان)، عملا لسیغال عرض فی أکتوبر/تشرین الأول 2018 بأنه "لقاءات حمیمه" لا تترک "إلا ذکریات شخصیه".
یشیر المتحف، صراحه إلى أنه لم یکن من المفترض توثیقها عبر التسجیلات أو الصور أو مقاطع الفیدیو، إذ بقیت عابره بطبیعتها.
ویؤکد دلیل معرض سمیثسونیان نفسه على قاعده "عدم التوثیق" هذه، ویؤطرها کرد فعل على "الانتشار المفرط للأشیاء". شرط إعاده الأداء بدلا من التخزین ینفی منطق الملکیه، إذ یُرى أنه لا یمکن ببساطه حبس العمل الفنی فی خزنه، بل تجب المحافظه علیه حیا.
یحول الفن الزائل "عدم الدیمومه" من نقطه ضعف إلى لغه. فهو یقول إن العمل الفنی لیس مجرد شیء یشترى ویحفظ ویعزل عن الزمن، بل حدث یعاش فی لحظته، ویشارک مع الآخرین، ثم یختفی.
وفی زمن باتت فیه الثقافه تعامل کرأس مال، قد یکون هذا الاختفاء أبلغ تعبیر یمکن أن یقدمه عمل فنی.
المصدر: الجزیره + الصحافه الأجنبیه