التحولات الکبرى فی کره القدم الحدیثه.. من المراکز إلى الأدوار

وکاله آریا للأنباء - المدرب الإیطالی مانشینی (الیسار) فی نقاش تکتیکی مع لاعبه (غیتی)

لامست التطورات المتسارعه التی شهدتها کره القدم الحدیثه مختلف جوانب اللعبه، من التحکیم وأسالیب التدریب، إلى الخطط التکتیکیه واستخدام التکنولوجیا، وصولا إلى الأدوات المسانده مثل الأحذیه والکرات ونوعیه الألبسه الریاضیه.
ولم تقف هذه التحولات عند الجوانب التقنیه فقط، بل امتدت إلى الفکر والخطاب الکروی ذاته، وما یحمله من مصطلحات جدیده باتت تعکس مفاهیم مختلفه للأداء داخل الملعب.

توجیهات الرکراکی للنصیری تتضمن شرحا أکبر عن دور وتفاصیل الأداء المرجوه من اللاعب (رویترز) وأصبح لاعب کره القدم الیوم مطالبا بالإحاطه بهذه التحولات، لیس بوصفه منفذا للتعلیمات فحسب، بل باعتباره جزءا محوریا من الفکره التکتیکیه.
ولم یعد کافیا أن یعرف اللاعب مرکزه التقلیدی، بل بات لزاما علیه فهم الدور الوظیفی الجدید المرتبط بمرکزه، سواء کان حارس مرمى أو مدافعا أو لاعب وسط أو مهاجما.
من توصیف المراکز إلى الأدوار
فی السابق، کان المدربون یکتفون بتقسیم اللاعبین إلى مدافعین ولاعبی وسط ومهاجمین، وهی توصیفات عامه مرتبطه بالتمرکز داخل الملعب. ثم تطور الأمر تدریجیا نحو دقه أکبر، فظهرت مسمیات مثل قلب دفاع حر، وقلب دفاع مسّاح، وظهیر أیمن وأیسر، ولاعب وسط دفاعی وآخر هجومی، وصانع ألعاب، إلى جانب الجناحین والمهاجم.
هذا التطور عکس آنذاک محاوله للجمع بین تموضع اللاعب ودوره الکلاسیکی داخل المنظومه، فکان لکل مرکز خصائص جسدیه وفنیه محدده.
فقلب الدفاع المسّاح، مثلا، اختیر تقلیدیا بناء على القوه البدنیه وطول القامه والقدره على الالتحام والارتقاء لإبعاد الکرات العالیه، فی حین أسندت لقلب الدفاع الحر مهام القیاده، وضبط خط التسلل، والمساهمه فی بناء اللعب، باعتباره آخر المدافعین.

الهولندی یاب ستام صخره دفاع مانشستر یونایتد السابق (أسوشییتد برس) أما فی خط الوسط، فقد فرضت الحاجه توصیفا أدق للأدوار، فظهر لاعب الوسط الدفاعی المکلّف بکسر هجمات الخصم وحمایه الدفاع، ولاعب الوسط الهجومی الذی یربط بین الخطوط، وصانع اللعب الذی عُدّ العقل المدبر للفریق، وصاحب اللمسه الأخیره والتمریرات الحاسمه، کما جسد ذلک نجومٌ مثل مارادونا وزین الدین زیدان ومیشیل بلاتینی.
اختفاء المصطلحات القدیمه
اختفاء المصطلحات القدیمه غیر أن الطفره الکبیره فی أسالیب التدریب والأنظمه التکتیکیه خلال العقدین الأخیرین دفعت المنظّرین والمدربین إلى إعاده تعریف المراکز، بل والتخلی عن بعض المصطلحات التی کانت راسخه فی القاموس الکروی، مثل المسّاح، وصانع اللعب الکلاسیکی، والوسط الدفاعی والهجومی بمفهومهما التقلیدی.
وأحد أبرز الأمثله على ذلک ما طرأ على مرکز قلب الدفاع، حیث اختفى ثنائی "المسّاح" و"الحر"، لیحل محلهما مصطلح محوری الدفاع.
وعند الحدیث عن التحولات الکبرى فی کره القدم الحدیثه، لا یمکن تجاوز اسم أریغو ساکی، المدرب الإیطالی الذی غیّر قواعد اللعبه وأضاف إلیها بعدا فکریا وتکتیکیا غیر مسبوق.
قبل ظهور ساکی، کانت أغلب الفرق تعتمد على نظام اللیبرو، اللاعب المتأخر قلیلا خلف خط الدفاع أو أمامه، بوصفه صمام الأمان الأخیر. غیر أن المدرب الإیطالی کسر هذه القاعده، وفتح الباب أمام فهم جدید للمساحات والتحرک الجماعی داخل الملعب.

أریغو ساکی العقل المبتکر فی الکره الإیطالیه والعالمیه (غیتی ) فلسفه ساکی قامت على مبدأ بسیط فی صیاغته، عمیق فی تطبیقه: المسافه بین آخر مدافع وأول مهاجم لا تتجاوز 25 مترا. معنى ذلک أن الفریق یهاجم کتله واحده ویدافع کتله واحده، دون فواصل بین الخطوط. هنا تحدیدا بدأ الابتکار، وهنا تحولت کره القدم من لعبه مراکز ثابته إلى منظومه حرکه جماعیه منسجمه.
اعتمد ساکی فی میلان على خط دفاع رباعی متقدم، ضم فرانکو باریزی، باولو مالدینی، ألیساندرو کوستاکورتا، وماورو تاسوتی، لیؤسس لواحد من أشهر نماذج الضغط العالی والدفاع المتقدم فی تاریخ اللعبه. لم یعد الدفاع انتظاریا، بل صار أداه هجومیه بحد ذاته، تبدأ من قطع الکره فی مناطق متقدمه.
وفی خط الوسط، شکّل ثنائی الارتکاز فرانک ریکارد وکارلو أنشیلوتی نموذجا للتکامل فی الأدوار، معلنین نهایه التقسیم الکلاسیکی بین لاعب وسط دفاعی وآخر هجومی. فی میلان ساکی، لم یعد هناک لاعب یدافع وآخر یهاجم، بل فریق کامل یتحرک بوصفه وحده واحده.
کان أریغو ساکی یؤمن بأن الفوز لا یتحقق بالموهبه الفردیه وحدها، بل بالفکر والتنظیم والعمل الجماعی. وکما قال فی إحدى عباراته الشهیره 1989: "لکی تفوز، علیک استخدام عقلک وقدمک معًا، اختر خطواتک بحکمه، وتذکر أن الفریق فقط هو من ینتصر".
بهذه الفلسفه، لم یغیّر أریغو ساکی طریقه لعب میلان فحسب، بل أعاد صیاغه مفاهیم الدفاع والهجوم، ومهّد الطریق لمدارس کرویه لاحقه، من بینها برشلونه غواردیولا وألمانیا یواخیم لوف، لتصبح کره القدم الحدیثه مدینه لرجل آمن بأن العقل یسبق القدم.
محورا الدفاع.. تغییر فی الدور لا فی الجوهر
فرض أسلوب الاستحواذ وبناء اللعب من الخلف نموذجا جدیدا للتعامل مع المدافعین. صحیح أن المهمه الأساسیه لقلب الدفاع ما زالت تتمثل فی حمایه المرمى وتغطیه العمق وإیقاف خطوره المنافس، لکن الأدوار توسعت بشکل واضح. الیوم، یفضل المدربون وجود محوری دفاع یجیدان اللعب بالقدمین، أو على الأقل أحدهما بالیسرى والآخر بالیمنى، لما لذلک من أهمیه فی تحسین جوده الخروج بالکره وتسهیل البناء عبر الأطراف. کما بات من الشائع أن یتخصص أحد محوری الدفاع فی البناء القصیر عبر التمریر الدقیق بینه وبین الحارس ولاعبی الوسط والظهیرین.

أنموذج کوابرسی ومارتینیز فی محور دفاع برشلونه کان ناجحا جدا (أسوشییتد برس) فی المقابل، یُکلَّف المحور الآخر، إضافه إلى واجباته الدفاعیه، بلعب دور أکثر تنوعا فی البناء، عبر الکرات الطویله التی تستهدف المساحات خلف دفاع الخصم، سواء باتجاه المهاجمین أو الأجنحه، مستغلا ضغط المنافس أو عملیه تدویر اللعب من جهه إلى أخرى.
من مدافع إلى ظهیر
لسنوات طویله، درج مدربو کره القدم وخبراؤها على استخدام مصطلحی مدافع أیمن ومدافع أیسر، فی إطار تقسیم تقلیدی لأدوار لاعبی الفریق بین مهام دفاعیه وأخرى هجومیه.
غیر أن تطور اللعبه، وتغیر فلسفات اللعب، وارتفاع متطلبات کره القدم الحدیثه، فرضت مراجعه هذا التصنیف، ودفعت إلى اعتماد مصطلح أشمل وأکثر دقه: الظهیر.
فمصطلح المدافع، فی دلالته الکلاسیکیه، یختزل دور اللاعب فی الجانب الدفاعی فقط، بینما یعکس مصطلح الظهیر طبیعه المهام المرکبه التی بات یُطالب بها لاعب الطرف فی الخط الخلفی.
إن الظهیر الحدیث لم یعد مکلفاً فقط بالتغطیه الدفاعیه وقطع الکرات، بل أصبح عنصراً أساسیاً فی بناء اللعب من الخلف، وصناعه التفوق العددی فی الوسط، وتوفیر الحلول الهجومیه على الأطراف.
وتعتمد الخطط العصریه بشکل متزاید على الظهیرین فی تدویر الکره، وتبادل الأدوار مع لاعبی الأجنحه، والتقدم لخلق المساحات، سواء عبر الانطلاق فی ظهر دفاعات الخصم، أو إرسال العرضیات، أو حتى التسدید والمشارکه فی إنهاء الهجمات، کما جسّد ذلک بوضوح البرازیلی دانی ألفیش فی أوج عطائه.
وتزامن هذا التحول مع انتشار فکره الأجنحه المقلوبه، حیث یلعب الجناح بقدمه العکسیه، ما یدفعه للدخول إلى عمق الملعب بحثاً عن التسدید أو التمریر الحاسم. هذا التحرک یفتح المساحات على الطرف، ویجعل من دور الظهیر عاملاً حاسماً فی استغلالها، سواء عبر التقدم على الخط أو الاندماج فی الهجوم.
الأظهره کصنّاع لعب خفیین
فی کره القدم الحدیثه، لم یعد الإبداع حکراً على لاعبی الوسط أو الأجنحه، فقد أظهرت تجارب عده أن الظهیر بات أحد أهم مفاتیح صناعه اللعب.
فی مانشستر سیتی -على سبیل المثال- تحوّل کایل ووکر وجواو کانسیلو فی فترات مختلفه إلى لاعبی وسط إضافیین أثناء الاستحواذ، یشارکان فی تدویر الکره وکسر خطوط الضغط، بدلاً من الاکتفاء بالتمرکز على الخط.
هذا التوظیف سمح للفریق بخلق تفوق عددی فی العمق، وتحریر لاعبی الوسط المتقدمین من الرقابه، وهو ما جعل الظهیر جزءاً من العقل التکتیکی للفریق، لا مجرد منفّذ على الطرف.
الظهیر والضغط العالی
مع ارتفاع وتیره اللعب والاعتماد على الضغط المتقدم، بات الظهیر مطالباً بأدوار دفاعیه أکثر تعقیداً. فهو أول من یضغط على الجناح المنافس، وآخر من یغطی المساحات خلف الدفاع عند فقدان الکره. هذا التوازن بین التقدم الهجومی والارتداد السریع جعل من اللیاقه البدنیه والقراءه الجیده للعب شرطین أساسیین فی الظهیر العصری.

حکیمی یضغط على مدافع برشلونه إیریک غارسیا (رویترز) ویفسر ذلک تراجع بعض الأظهره التقلیدیین، مقابل بروز لاعبین یجمعون بین القوه البدنیه، والسرعه، والذکاء التکتیکی، مثل أشرف حکیمی، وثیو هیرناندیز، وترینت ألکسندر-أرنولد.
ترینت ألکسندر-أرنولد: ظهیر أم لاعب وسط؟
یُعد ألکسندر-أرنولد أحد أبرز النماذج التی کسرت القالب التقلیدی لمرکز الظهیر. ففی لیفربول، لم یقتصر دوره على إرسال العرضیات، بل تحوّل إلى لاعب صناعه لعب من العمق، بتمرکزه بین خطوط الوسط، وقدرته على تمریر الکرات الطولیه والحاسمه، ما جعله أقرب إلى صانع ألعاب متأخر حدیث ینطلق من الخلف.
هذه التجربه أکدت أن قیمه الظهیر لم تعد تُقاس بعدد التدخلات الدفاعیه فقط، بل بتأثیره المباشر فی نسق اللعب وصناعه الفرص. ورغم شیوع استخدام مصطلح الظهیر، فإن ذلک لا یعنی اختفاء توصیف المدافع الأیمن أو الأیسر بشکل کامل.
وفی بعض المباریات، ووفقاً لمتطلبات تکتیکیه محدده، قد یُطلب من الظهیر الالتزام بالأدوار الدفاعیه البحته، ما یعید توصیفه کمدافع تقلیدی.
ما الفرق بین الظهیر ولاعب الرواق؟
یبرز مصطلح لاعب الرواق فی الأنظمه التی تعتمد على ثلاثی أو خماسی فی الخط الدفاعی، مثل (3-5-2) أو (5-3-2) أو (3-4-3).
فی هذه الخطط، یحتاج المدرب إلى لاعبین على الطرفین یتحملان کامل المسؤولیه الدفاعیه والهجومیه على الجهتین.
هنا، لا یعود اللاعب ظهیراً بالمعنى التقلیدی، بل یصبح لاعب رواق أو لاعب طرف، یجمع بین أدوار الظهیر والجناح فی آن واحد. فهو یغطی المساحه کامله، من الخط الخلفی حتى الثلث الهجومی، کما کان الحال مع الکولومبی خوان کوادرادو والبرازیلی ألیکس ساندرو فی یوفنتوس تحت قیاده أنطونیو کونتی بنظام (3-5-2).

کونتی قاد فریقه یوفنتوس لنیل لقب الأسکودیتو فی 2013 (الفرنسیه) لاعب الرواق: أکثر المراکز استنزافاً
فی الأنظمه ذات الثلاثه مدافعین، یُعد لاعب الرواق من أکثر المراکز تطلباً بدنیاً وتکتیکیاً. فهو مطالب بتغطیه الخط کاملاً، والقیام بالأدوار الدفاعیه عند الارتداد، والهجومیه عند التقدم، دون وجود جناح صریح أمامه فی کثیر من الأحیان.
ولهذا یفضّل المدربون فی هذا المرکز لاعبین یملکون خبره اللعب فی مرکزی الجناح والظهیر معاً، کما فعل سیمونی إنزاغی المدرب السابق لإنتر میلان، حیث یُبنى جزء کبیر من المنظومه الهجومیه عبر لاعبی الرواق.
أکثر المراکز تحولاً فی کره القدم الحدیثه: الوسط والهجوم
یعتبر خط الوسط أکثر الخطوط تعرضاً لهذه التحولات بعد أن کان التصنیف الکلاسیکی یقسم لاعبی الوسط إلى وسط دفاعی ووسط هجومی وصانع لعب، ظهرت أدوار جدیده أبرزها:
لاعب البوکس تو بوکس (Box-to-Box)

فرانک لامبارد متوسط المیدان کان رئه العدید من الفرق ومنها مانشستر سیتی (غیتی) هو اللاعب الذی یمشط وسط المیدان من منطقه جزاء فریقه إلى منطقه جزاء الخصم، وتتنوع أدواره بحسب حاله اللعب. کما یشارک فی بناء اللعب والانتقال بین الخطوط الثلاثه ویتواجد فی منطقه الجزاء للتسجیل أو التمریر الحاسم.
یشارک فی الالتحامات الثنائیه والصراعات الهوائیه، ویکون أول لاعبی الوسط فی المسانده الدفاعیه والتغطیه.
أمثله تاریخیه وحدیثه: فرانک لامبارد ویایا توری سابقاً، هشام بوداوی مع الجزائر، وعزالدین أوناحی مع المغرب حالیاً.
الریجستا أو المدیر (Regista)

بیرلو أفضل لاعب وسط میدان إیطالی(وکاله الأنباء الأوروبیه) مصطلح إیطالی یُطلق على لاعب الوسط المنظِّم للعب، غالباً ما یتمرکز أمام خط الدفاع مباشره أو فی عمق الوسط، کما کان یفعل أندریا بیرلو.
دوره الرئیسی: استلام الکره من الدفاع، توزیع اللعب، التحکم فی إیقاع الفریق، بدء الهجمات الطویله، وقراءه المباراه.
یختلف عن لاعب الوسط الدفاعی التقلیدی فی أن الترکیز هنا على الإبداع من العمق أکثر من الاندفاع البدنی.
أمثله حدیثه: تونی کروس فی ریال مدرید، تشابی ألونسو سابقاً، وبیدری حالیاً فی برشلونه. لاعب الارتکاز المنظِّم (Pivot -Holding Playmaker)

بوسکیتس لاعب الارتکاز لبرشلونه سابقا وأفضل من لعبوا کمحور (غیتی) یشبه هذا الدور لاعب الوسط الدفاعی الکلاسیکی فی حمایه الدفاع وتنظیم البناء من الخلف، لکنه أقل حریه فی الوسط مقارنه بالریجستا، ولا یشمل عاده إرسال الکرات الطویله أو ضبط الإیقاع الکامل.
أمثله: رودری فی مانشستر سیتی، بوسکیتس فی برشلونه. صانع ألعاب متقدّم (Advanced Playmaker)

دی بروین أهم لاعب وسط متقدم وصانع لعب (رویترز) یلعب فی نصف ملعب المنافس غالباً، ویکون مسؤولا عن الانطلاق بالهجمه وتطویرها والمساهمه فی إنهائها.
یختلف عن صانع اللعب التقلیدی (No.10) الذی یتحکم فی إیقاع اللعب ویبنی الهجمات من العمق.
أمثله: کیفن دی بروین فی مانشستر سیتی، لوکا مودریتش فی ریال مدرید. أدوار هجومیه متطوره الجناح الوهمی

فیل فودین تألق فی منصب الجناح الوهمی فی انظمه غولاردیولا التکتیکیه (غیتی) لاعب یشغل طرف الملعب فی الهجوم دون أن یکون جناحاً تقلیدیاً على الخط.
یختلف عن الجناح الحقیقی الذی یفتح الملعب لاستغلال المساحات مثل (لامین جمال و رافینیا مع برشلونه وصلاح ومانی سابقاً مع لیفربول کأسلوبین تقلیدین إلى الآن).، بینما الجناح الوهمی یتموضع بین الوسط والخط لیکون لاعب وسط هجومی أکثر من جناح.
ویظهر الجناح الوهمی غالباً فی أنظمه 4-4-2 و4-2-3-1.
المهاجم الصریح والمهاجم الوهمی (False 9)

میدان – اللاعب رقم 10 لیونیل میسی (رویترز) والمهاجم الصریح هو رأس الحربه التقلیدی الذی یرکز على التمرکز أمام المرمى وتسجیل الأهداف.
بینما المهاجم الوهمی (False 9) هو من یتحرک بین الخطوط لسحب المدافعین وخلق المساحات لزملائه، ویجمع بین دور المهاجم وصانع الألعاب، لکنه یرکز على ربط الوسط بالهجوم وصناعه الفرص أکثر من إنهاء الهجمات بنفسه.
واخترع هذا الدور اللاعب النمساوی ماتیاس زیندیلار حین لعب لأندیه نمساویه فی العشرینات والثلاثینات، بینما أفضل مثال حدیث هو لیونیل میسی فی برشلونه تحت قیاده بیب غواردیولا.
وأمثله أخرى: أنطوان غریزمان مع أتلتیکو مدرید، روبیرتو فیرمینو مع لیفربول، کای هافیرتز مع تشلسی.

روبرتو فیرمینو أبرز من تألقوا فی مرکز المهاجم الوهمی (غیتی) وکأبرز مثال عن المهاجمین الصریحین یمکن أن نذکر رومیلو لوکاکو، أولیفر جیرو، روبرت لیفاندوفسکی، إیرلینغ هالاند.

احتفال جیرو بأحد أهدافه فی موندیال قطر (الفرنسیه) فی کره القدم الحدیثه، لم تعد المراکز مجرد خطوط على الملعب، بل قصص تتحرک مع کل تمریره وکل خطوه. المدافع لم یعد حصناً دفاعیاً فقط، وصانع اللعب لم یعد یجلس فی العمق بلا تحرک، والمهاجم لم یعد فقط ساعیاً وراء الکره فی منطقه الجزاء.
من صانع اللعب المتأخر الذی یوجه الإیقاع من الخلف، إلى الأظهره التی تصنع اللعب، والجناح الوهمی الذی یخلّق المساحات، کل لاعب أصبح جزءاً من آله تکتیکیه متقنه.
التحولات الحدیثه تؤکد شیئاً واحداً: العقل یسبق القدم، والفکر الجماعی أهم من المهاره الفردیه. وکل مباراه، مهما کانت بسیطه أو کبرى، تصبح لوحه فنیه متحرکه، یحکی فیها کل لاعب دوره، لیبقى ملعب کره القدم مسرحاً مفتوحاً للإبداع والتفکیر الذکی.
المصدر: الجزیره